الطباعة مقابل الشاشة

على الورق الحرف حبر، والمطبعة تحمل خطاً أرفع مما تحتاجه العين. لهذا تبدو الوجوه عالية التباين — سيقان سميكة إلى جوار وصلات شعرية — أنيقة في كتاب مطبوع. الورق يحمل الخط الرفيع، فيُقرأ التباين رهافةً لا عطباً.

الشاشة تبني الحرف نفسه من بكسلات. في أحجام المتن يكون الخط الشعري أرفع من بكسل واحد، فيعرضه المُرسِّم لطخة رمادية باهتة أو يُسقطه كلياً. تبقى الأجزاء السميكة داكنة وتخفت الرفيعة، فتبدأ الكلمات بالحرف العربي تبدو صفاً من بقع داكنة غُسِلت وصلاتها.

والعكس صحيح أيضاً. الوجه المرسوم للشاشات يبقي سماكته متساوية ووصلاته متينة، وهذا التساوي قد يُقرأ بارداً وآلياً حين يُطبع كبيراً. نادراً ما يؤدي ملف واحد المهمتين جيداً. احسم في أي وسط يعيش النص فعلاً، واختر له.

الترسيم قرار بأي البكسلات يُعتَّم. في الأحجام التي يُضبط بها المتن فعلاً، لا يكون السطر الكردي كثير البكسلات، والتفاصيل التي تميّز الحروف عرضها بكسل أو اثنان: أسنان س و ش، ونقاط چ و ژ و ڤ، والخط القصير الذي يحمل حرفاً إلى الذي يليه.

الـ hinting هو مجموعة التعليمات داخل الخط التي تخبر المُرسِّم كيف يُلصق الحدود بشبكة البكسل. تختلف محركات العرض في مقدار ما تحترمه منها، وبعضها يتجاهلها كلها تقريباً ويعتمد على antialiasing الرمادي بدلاً منها. وفي الحالتين، تحت حجم معيّن تصير الأسنان الثلاثة نتوءاً رمادياً واحداً وتندمج النقاط المرصوفة في لطخة. لا يصلح ذلك أي CSS.

ما تتحكم فيه هو الوجه والحجم. فضّل وجهاً رُسمت تفاصيله متينةً للأحجام الصغيرة — أسنان بينها فجوات ظاهرة، ونقاط كبيرة بما يكفي لتبقى منفصلة، ووصلات لها وزن حقيقي — وارفع الحجم حين يكون الوجه أرفع من أن يفي بالمهمة. انظر إليه بالحجم الذي ستنشره، لا مكبَّراً.

الكتابة العربية تتصل على خط الأساس، فحيث يلتقي حرفان تتراكب سماكتهما. زد الوزن يزدد ذلك التراكب سماكةً أسرع من أجسام الحروف. في أثقل الأوزان تنطبع الوصلات شريطاً أسود، وتمتلئ العيون — عين ص، وحلقة ع — فتنغلق.

والوسط يحرّك هذا في الاتجاهين. الحبر ينتشر قليلاً على الورق، فيُطبع الوزن الثقيل أثقل مما بدا على شاشتك، والورق غير المطلي ينشره أكثر. والنص الفاتح على شاشة داكنة يتوهج بدوره فيبدو أثقل مما هو. احكم على الوزن الثقيل في الوسط الذي سيُستعمل فيه، لا في أداة التصميم.

ثم هناك الأسود المزيّف. حين تطلب أسود لا تحتويه العائلة، تصنعه البرمجية بتغليظ الحدود، وفي الكتابة العربية يلطّخ ذلك الوصلات ويغلق العيون في آن. يبدو كطباعة رديئة في أي وسط. قبل أن تبني تصميمك على وزن، تأكد أن العائلة تتضمنه فعلاً.

بالحجم نفسه، يُقرأ النص بالحرف العربي أصغر من اللاتيني. فمربع الحرف يجب أن يسع صعوداً طويلاً ونزولاً عميقاً ومساحة فوقه للعلامات، فيأخذ جسم الحروف الرئيسي حصة أقل منه. والكردية المضبوطة بالحجم الذي ناسب متنك اللاتيني ستبدو أصغر وأخف مما قصدت.

في النص المختلط يظهر هذا في كل جملة، لأن أسماء العلامات والروابط والأرقام تأتي باللاتيني. فإما أن تختار وجهاً عربياً يوافق جسمُ حروفه ارتفاعَ الـ x في الوجه اللاتيني، وإما أن تضبط الحجمين منفصلين بدل أن تغطي قيمة واحدة الاثنين. font-size-adjust طريقة، وقاعدة منفصلة للجزء اللاتيني طريقة أخرى.

وتحتاج الكردية تباعد أسطر أكبر من اللاتينية. فالصعود والنزول أطول، ومع أن الكردية تكتب معظم حركاتها حروفاً لا علامات، تبقى العلامات تظهر — في الاقتباسات العربية، وفي الأسماء، وفي النص الديني — وتجلس فوق السطر. التباعد الضيق يصطدم فيه نازل سطر بصاعد أو علامة في السطر التالي، فابدأ من قيمة أوسع من افتراضك اللاتيني ولا تضيّقها إلا إذا بدت الكتلة مفكّكة.

اطبع بروفة حقيقية. الحجم نفسه، والورق نفسه، والطابعة نفسها التي سيخرج بها العمل. لا تعرف من الشاشة هل ينجو خط شعري على ورق غير مطلي، وصفحة معروضة بنسبة 100% على شاشة كبيرة ساطعة ليست هي الصفحة. ولعمل الطباعة استعمل الملف الذي تنزّله من هنا، وهو الأصل غير المعدّل — أما ملفات WOFF2 فمشتقة للمعاينة والاستعمال على الويب.

واختبر على هاتف حقيقي. النموذج على المكتب شاشة كبيرة على مدّ الذراع؛ والهاتف شاشة صغيرة تُمسك أقرب، غالباً في الخارج، وغالباً بإضاءة مخفوضة. افتح الصفحة الفعلية على الجهاز الفعلي، في الضوء الذي تتوقع أن يقرأ الناس فيه. معظم مشكلات الأحجام الصغيرة تتضح هناك خلال ثانية ولا تظهر في النموذج أبداً.

وشاراتنا لا تجيب عن هذا السؤال نيابة عنك. هي تخبرك أن الخط يشكّل الكردية تشكيلاً صحيحاً — كل حرف أساسي موجود، والوصل يعمل مع تطبيق وسم اللغة الكردية — ولا تقول شيئاً عن صموده عند 12px أو على ورق الصحف. تلك مسألة اجتهاد، وطريقها الوحيد أن تنظر.